- Šo dziesmu iedvesmoja sieviete, kura atpalika Stjuartu, kad viņam bija 16. 2007. gada janvāra numurā Q žurnāls, Stjuarts teica: '' Megija Meja '' bija vairāk vai mazāk patiess stāsts par pirmo sievieti, ar kuru man bija sekss Beaulieu džeza festivālā. '
Pateicoties viņa reputācijai, Stjuarts bija nervozs. Viņš teica, ka tikšanās ir beigusies “dažu sekunžu laikā”. - Nosaukums 'Megija Meja' dziesmā neparādās; Rods šo titulu aizņēmās no Liverpūles tautasdziesmas 'Maggie Mae' par Laimas ielas prostitūtu, kuru Bītli iekļāva savā Lai notiek albums.
Stjuartei patika nosaukuma radītā vārdu spēle, dažreiz iepazīstinot ar dziesmu, sakot: 'Šī ir' Megija Meja ' - dažreiz viņa to darīja, dažreiz ne.' - Viņa memuāros Rod: autobiogrāfija , Stjuarts sniedza informāciju par pieredzi, kas radīja šo dziesmu. Uzrakstīja Stjuarts: '16 gadu vecumā es devos uz Beaulieu džeza festivālu Ņūmežā. Es ar dažiem biedriem ielīdīšu caur pārplūdes kanalizācijas cauruli. Un tur, nomaļā zālienā, es pazaudēju savu nevainojamo nevainību ar kādu vecāku (un lielāku) sievieti, kura ļoti spēcīgi nāca pie manis alus teltī. Cik daudz vecāks es nevaru jums pateikt, bet pietiekami vecs, lai būtu ļoti vīlies pieredzes īsumā. ”
Jāatzīmē, ka ir video par Stjuartu festivālā , kas notika 1961. gada jūlijā. - Šī dziesma sanāca kopā, kad Stjuarts sāka strādāt ar ģitāristu Martinu Kittentonu no grupas Steamhammer. Viņi pulcējās pie Stjuarta mājas Musvela kalnā, kur Kittentons spēlēja dažus akordus, kas iekrita Rodam ausī. Izrunājot vokālo melodiju, viņš sāka dziedāt vārdus tautasdziesmai “Megija Me”, kas lika viņam aizdomāties par šo dienu 10 gadus agrāk, kad viņam bija ātrs un netīrs mēģinājums. Viņi izveidoja demonstrāciju, Stjuartam dziedot lūzumu līnijas. No turienes viņš sāka strādāt pie dziesmu vārdiem, piepildot piezīmju grāmatiņu ar idejām un nonākot pie stāsta par puisi, kurš piekrīt vecākai sievietei un tagad ir gan satriekts, gan neizpratnē.
- Šis bija pirmais lielais rokmūzikas hīts, kurā skanēja mandolīna, kas pārsvarā bija dzirdama tautas mūzikā. Stjuarts šo instrumentu vispirms izmantoja dziesmā “Mandolin Wind”, kas bija viena no pirmajām dziesmām, ko viņš ierakstīja albumam. Rezultāti viņam patika, tāpēc viņš to izmantoja arī filmā “Megija”.
“Megija Meja” joprojām ir lielākais uz mondolīnu balstītais hits, kāds jebkad ierakstīts, lai gan tematiskā mūzika ir domāta Krusttēvs , kas izlaists nākamajā gadā, var būt atpazīstamāks. - Katra bilde stāsta stāstu bija Stjuarta trešais solo albums, un tas padarīja viņu par superzvaigzni. Tajā laikā viņš vēl bija grupas Faces solists, un šajā sesijā, kas notika Morgan Sound Studios Villesdenē, Anglijā, viņš no šīs grupas atveda divus savus biedrus: Roniju Vudu (ģitāra/bass) un Īanu. Maklagans (ērģeles). Pārējie mūziķi bija bundzinieks Mikijs Vallers (viņš aizmirsa uz sesiju ņemt līdzi savas cimbolus, tāpēc vēlāk tie tika pārspīlēti), ģitārists Martins Kittentons un mandolīnas spēlētājs Rejs Džeksons.
Dziesma studijā ātri sanāca kopā ar Džeksona mandolīnas ieguldījumu. Džeksons bija nolīgts uzstāties dziesmā “Mandolin Wind”, tāpēc viņš bija pieejams. Stjuarts lūdza viņu nospēlēt kaut ko tādu, ko viņi varētu izmantot, lai pabeigtu dziesmu, kuru viņš uz vietas improvizēja. - Tas kļuva par milzīgu hitu Lielbritānijā un Amerikā, vienlaikus ierindojoties gan Apvienotās Karalistes, gan ASV topu augšgalā. Katra bilde stāsta stāstu bija arī #1 albums abās Atlantijas okeāna pusēs, padarot viņu par pirmo mākslinieku, kuram bija dziesma un albums #1 vienlaikus gan ASV, gan Lielbritānijā. Stjuarta panākumi Apvienotajā Karalistē bija gaidāmi, jo viņam tur bija sekotāji kā 'Faces' dalībniekam, taču Amerikā viņš bija maz pazīstams pirms 'Megijas Mejas' pacelšanās.
- Šajā dziesmā nav īsta kora, bet daudz vokālu un instrumentālu izmaiņu, lai tā paliktu interesanta. Skrienot 5:46, tā tika uzskatīta par dīvainību bez hit potenciāla un gandrīz pārtrauca albuma darbību. Arī Stjuarta ierakstu kompānija Mercury neuzskatīja, ka tas ir hit, tāpēc izmantoja to kā singla 'Reason To Believe' B-pusi. Disku žokejiem labāk patika 'Megija', tāpēc viņi to spēlēja, liekot Merkuram to izlikt kā singlu. Pirmā stacija, kas uzsita singlu un atskaņoja to kā A pusi, bija WOKY Milvoki.
- Rejs Džeksons, britu mūziķis, kurš spēlēja grupā Lindisfarne, spēlēja mandolīnu šai dziesmai un vēl dažām citām Stjuartes dziesmām. 2003. gadā Džeksons piedraudēja ar tiesvedību pret Stjuarti, apgalvojot, ka par savu ieguldījumu viņš ir pelnījis rakstisku kredītu. Džeksons, kurš saka, ka par savu darbu samaksājis tikai standarta £ 15 sesijas maksu, paziņoja: “Esmu pārliecināts, ka mans ieguldījums filmā“ Megija Meja ”, kas radās manas karjeras sākumposmā, kad tikko kļuvu slavena ar savu darbu ar Lindisfarne, bija būtiska ieraksta panākumiem. '
Stjuarts nodarbināja Džeksonu turpmākajos ierakstos, bet par viņa liellopu gaļu ar komponista atzinību nedzirdēja līdz 80. gadiem. Stjuarta replika (ar preses pārstāvja starpniecību): “Kā vienmēr studijā, visas viņa veiktās muzikālās iemaksas tajā laikā tika pilnībā apmaksātas kā“ nomāts darbs ”.”
Apvainojumu papildina Džeksona nopelns albuma piezīmēs, kurā teikts: “Mandolīnu Lindisfarnē spēlēja mandolīnas spēlētājs. Nosaukums paslīd man prātā. '
Džeksons nekad neiesniedza lietu tiesā, taču viņa draudi izgaismoja viņa ieguldījumu un palīdzēja publicēt viņa mākslinieciskos centienus. - 32 sekunžu akustiskās ģitāras ievads, kas parādās albuma versijā, tika pievienots vēlāk. To sarakstījis un atskaņojis Martins Kittentons, tā Apvienotās Karalistes versijās tika iekļauta kā atsevišķa dziesma ar nosaukumu “Henrijs” Katra bilde stāsta stāstu . Tas bija Stjuarta veids, kā piešķirt Kittentonam prēmiju: neatkarīgi no garuma, jebkura albuma dziesma nopelna autoram honorāru.
Šī sadaļa tika izgriezta no singla izlaiduma, kas joprojām nāca 5:11, daudz ilgāk nekā lielākā daļa hit singlu. - Kad tas kļuva par hitu, Stjuarta popularitāte pārspēja viņa grupas popularitāti, tāpēc seju šovi sāka apmaksāt kā “Sejas ar Rodu Stjuartu”, padarot viņu uzmanības centrā.
- Stjuarts pārcēlās uz Ameriku dažus gadus pēc šī iznākšanas. Viņam tur klājās ļoti labi, taču viņš arī vēlējās izvairīties no milzīgajiem nodokļiem, ko Anglija uzliek izklaidētājiem ar augstiem ienākumiem. Tas bija aptuveni tajā pašā laikā, kad The Rolling Stones nodokļu dēļ atstāja Angliju. Viņu albums Trimda galvenajā Sv. ir atsauce uz viņu “nodokļu trimdas” statusu.
