- Šajā dziesmā Dreiks koncentrējas uz bijušo mīļāko, jo viņš atceras viņas vēlās nakts zvanus savā mobilajā tālrunī:
Es zinu, ka šis uzticības tālrunis var nozīmēt tikai vienu lietu
Dreiks zināja, kad vēlu vakarā viņa uzticības tālrunis 'zvanīja', tas varēja būt tikai viņa meitenes zvans. Tagad Dreiks vairs nesaņem šos zvanus, un tas viņu padara traku. Kad viņa mobilais tālrunis klusē, viņš ir traks no greizsirdības, domājot, vai viņa nejūtas dīvaini ar kādu citu. - Dziesmas instrumentācija lielā mērā atbilst Timmija Tomasa 1972. gada hita 'Why Can't We Live Together' instrumentācijai. Neraugoties uz to, ka Dreiks Tomasa lūgumu pēc vispārējas iecietības kontekstuāli pārvērta žēlabā par savu bijušo, R&B veterāns ir pateicīgs, jo tas nozīmē, ka viņš atgriežas radio. 'Es biju ļoti lepns, klausoties, ko viņš ar to bija paveicis,' sacīja Tomass Spin . 'Lai gan viņš bija mainījis man sniegto vēstījumu, jūs zināt: 'Kāpēc mēs nevaram dzīvot kopā.' Bet tas dod man iespēju manam vārdam atgriezties un atkal kaut ko pateikt jauniešiem. Un tas ir tas, kas mani aizrauj.
- Kad Dreiks pirmo reizi atteicās no šīs dziesmas, tā tika saukta par remiksu dziesmai “Cha Cha”, R&B, kas ir izgriezts no D.R.A.M. Salīdzinoši nezināmā Virdžīnijas dziedātāja pirmo reizi nonāca ziņu virsrakstos, kad Bejonsē Instagram paziņoja par savu atzinību par 'Cha Cha'.
D.R.A.M. atzina, ka ir sarūgtināts par 'Hotline Bling' panākumiem pēc koncerta Dreika dzimtajā pilsētā. 'Tikko šovakar pirmo reizi uzstājos Toronto, un tas bija rūgti salds,' viņš ierakstīja tviterī. 'Sweet cus, es esmu šeit, daloties ar savu mūziku un savu skaņu ar cilvēkiem. Rūgti gan, jo pēc manas uzstāšanās es redzu tikai Cha Cha/Hotline Bling salīdzinājumus manā laika skalā. N ------ Gribi zināt, kā es par to jūtos… jā, es jūtu, ka esmu ticis pie sava ieraksta ... bet es esmu labs. ” - Šeit ir daži dziesmu rakstīšanas un producēšanas triki, kas padara šo dziesmu tik neaizmirstamu:
1) Veids, kā Dreiks dzied frāzi 'Hotline Bling' ātrā staccato, ko viņš dara arī rindā 'nozīmē vienu'. Dzirdot, ka tā tiek dziedāta visā dziesmā, ir grūti nedomāt par nosaukumu ar šo frāzi.
2) Stratēģiskās vietās mūzika pazūd, atstājot Dreiku a cappella, kad viņš dzied ''Cause ever since I left the city, you...'' un 'Šajās dienās es daru tikai brīnos.' Tas piesaista jūsu uzmanību, nebūdams pārāk uzmācīgs.
3) Dreika vokāls beidzas pulksten 3:32 ar rindiņu “Kopš es pametu pilsētu”, atstājot to nepabeigtu. Sagaidītā “jūs” vietā dziesma atrisinās nākamās 55 sekundes, sākot tikai ar sintezatora sitaminstrumentu celiņu, kam pēc tam pievienojas ērģeļu paraugs, dziesmai sākot ļoti lēnu izbalēšanu. Pēdējās sekundes ir klusas, ļaujot mums domāt par tikko dzirdēto. Pasaulē, kurā ir īsa uzmanība, šī ir ļoti neparasta tehnika. - Paraugs “Why Can't We Live Together” piešķir šai dziesmai retro noskaņu, ko kompensē mūsdienu elementi, piemēram, sintezators, elektroniskās bungas, snaps un skaņas efekti (dzirdams tiltā). Tā kā paraugs nāk no 1972. gada soulmūzikas dedzinātāja, tas padara dziesmu pievilcīgu daudziem klausītājiem, kuri parasti nevēlas mūsdienu hiphopa, jo īpaši Erykah Badu.
- D.R.A.M. 'Cha Cha' paraugi Koji Kondo 'Zvaigžņu pasaule' no plkst. Super Mario pasaule , kam ir līdzīgs ritms kā “Kāpēc mēs nevaram dzīvot kopā”. Dreiks stāstīja Fader ka viņš pats griežas vienā riddim kā viņi dara dancehall. 'Zini, tāpat kā Jamaikā, jums būs prāts, un visiem ir jāuztaisa dziesma par to,' viņš skaidroja žurnālam. Iedomājieties to repā vai R&B. Iedomājieties, ja mēs iegūtu vienu sitienu un katram cilvēkam — man, šim puisim, šim puisim, visiem šiem puišiem — būtu jāuztaisa dziesma šajā vienā ritmā.
'Tāpēc dažreiz es izvēlēšos ritmu, kas ir nedaudz saulaināks, man šķiet, ka tas ir jūsu lietotais vārds nekā parasti, un es vienkārši izmēģinu tajā savus spēkus,' Dreiks turpināja. Un tas ir tas, kas bija Hotline Bling. Un man tas patika. Tas ir forši. Mani sajūsmināja šāda veida radošais process. - Videoklipu uzņēma režisors X, kurš iepriekš veidoja Dreika klipus filmām 'Sākts no apakšas', 'HYFR' un 'Sliktākā uzvedība'.
Vizuāls sākas ar skaistu sieviešu grupu zvanu centrā, pēc tam pārslēdzoties uz kadriem, kuros Dreika dejo vienatnē, kas ir ierāmēta minimālā baltā dizainā, ko izgaismo dinamiskas krāsas.
Darbu iedvesmojis vizuālais mākslinieks Džeimss Turels, kura darbs koncentrējas uz uztveres, gaismas, krāsu un telpas izpēti. Dreiks apmeklēja savu Losandželosas apgabala mākslas muzeja gaismas izstādi 2014. gadā.
Paziņojumā, kas izdots Mākslas likumu emuārs , Turels teica, ka viņam nebija nekādas ietekmes uz videoklipa izveidi:
'Lai gan esmu patiesi glaimots, uzzinot, ka Dreiks ir kopā ar mani, es tomēr vēlos skaidri pateikt, ka ne es, ne kāda no manām bēdām nekādā veidā nebija iesaistīta Hotline Bling videoklipa veidošanā.' - Režisors X stāstīja Fader ka viens no videoklipa iedvesmas avotiem bija viņa paša darbs ar Šonu Polu. 'Es esmu ietekmējies no daudzām vietām,' viņš teica. 'Es esmu uz skatuves orientēts režisors. Daudzi bērni pamanīja, ka tas šķiet kā Šona Pola videoklips [filmai 'Gimme The Light'], kas bija gaismas vadīts gabals. Daudzi bērni teica, ka tas izskatās kā šis otrs Šona Pola videoklips “Es joprojām esmu iemīlējies”, kas ir vēl viens videoklips, ko es uzņēmu, un tas ir vēl viens gabals, kas balstīts uz cilvēku kastēm. Es saprotu, kāpēc cilvēki saka, ka tā ir Turela lieta, bet tas ir mans stils vislabākais. Es noteikti esmu pazīstams ar vīrieša darbu, viņš ir ģēnijs. Bet, ja jūs atskatāties uz to, ko es daru, tas ir mans stils.
'Dreika noskaņa un iesaistīšanās [padarīja 'Hotline Bling' video pieredzi] nedaudz atšķirīgāka no jūsu parastā mūzikas videoklipa, kurā jūs esat nolīgts, un tas ir: 'Šeit ir koncerts, un tas ir tas, ko mēs darām.' Dreiks ir daļa no tā, viņam ir priekšstats par to, ko viņš vēlas. Viņš gribēja nospēlēt visu šo deju numuru ar [dejotāju] Tanishu beigās.
'Šī deja man un Tanishai bija kā atgriezeniskā saite Šona Pola dziesmai 'Gimme The Light'. Mēs ar Tanishu šajos videoklipos dejojam vienu un to pašu. Tas tiešām šķiet kā “Gimme The Light” jaunai tūkstošgadei vai 10. gadiem. Bet tas noteikti ir citā līmenī. Esmu redzējis, kā daži videoklipi reaģē, “Gimme The Light” bija īsts kultūras gabals. Tā bija mūzika, kas kādu laiku bija ārpus uzmanības loka — tas viss patiešām skāra, un cilvēki bija sajūsmā, kad tas notika. - Dreika neveiklā dejošana videoklipā ātri radīja dažādas mēmes un parodijas, kas beidzās ar Sestdienas vakara tiešraide fragments, kurā tika attēlots Donalds Tramps un citi nedejojoši tipi, kas veic sūtījumu, norādot, ka Dreiks dejo kā tētis. Martins Šorts parādījās bitā, atkārtojot savu Ed Grimley varoni.
- Erykah Badu veica populāru šīs dziesmas kaverversiju, kas stiepjas līdz 7:27. Viņa strādāja pie dziesmas ar producentu Zach Witness, un sadarbība noveda pie Badu 2015. gada miksteipa, Bet jūs nevarat izmantot manu tālruni . Badu necienājas mūsdienu hiphopā, taču 'Hotline Bling' viņai ienāca prātā, un viņa sajuta saikni ar šo dziesmu.
Dreiks un Badu ir draugi; viņš repoja par piestāšanu pie viņas, lai iedzertu tēju savā 2014. gada dziesmā 'Days in the East'. - Dreiks parādījās T-Mobile reklāmā ar nosaukumu “Restricted Bling”, kas debitēja 2016. gada Super Bowl laikā. Uz vietas viņš izpilda šo dziesmu, kad trīs menedžmenta tipi (iespējams, no konkurējoša telefona uzņēmuma) pārtrauc viņu pēc tam, kad viņš nodzied rindiņu “piezvanīt uz manu mobilo tālruni”, pieprasot izmaiņas, lai atspoguļotu viņu ierobežojumus (“ierīce, kas ir piemērota jaunināšanai pēc 24 mēnešiem”). Viņam arī nav atļauts dziedāt 'Jūs saņēmāt tieši to, ko lūdzāt', jo 'mēs nekad viņiem nedodam to, ko viņi lūdz'.
- Dziesma pirmo reizi parādījās, kad Dreiks piedalījās sava friziera Džeisona Makaraiga kāzās York Mills galerijā savā dzimtajā pilsētā Toronto un izpildīja to pieņemšanā. Nākamajā nedēļā dziesma radio pirmatskaņojumu piedzīvoja Dreika OVO Sound Radio šova laikā kopā ar viņa pirmo no divām Meek Mill dziesmām “Charged Up”.
- Dreiks iepriekš savā 2011. gada singlā dziedāja par telefona zvanu. Mārvina istaba .' Toreiz viņš piedzēries zvanīja savam bijušajam pa viņas uzticības tālruni. Arī Ja lasāt šo, ir par vēlu celiņš “Star67” atgriež mūs Toronto MC pusaudža gados, kad viņš veica krāpniecību pa tālruni, lai atbalstītu savu mammu.
- Koris šajā dziesmā tiek atkārtots četras reizes, pirmais nāk pēc 12 sekunžu ievada. Muzikāli šīs kora sadaļas atšķiras: pirmajā ir pilna instrumentācija, bet otrajā korī bungas atkrīt pirmajai sadaļai. Trešajā korī pirmajai sadaļai tiek noņemtas gan bungas, gan bass. Noslēguma koris instrumentācijas ziņā ir identisks otrajam.
- Kad Dreiks prāto, vai meitene “ritina” mežā kādam citam, viņš runā par Backwoods cigāriem. Cigāra uztīšana kādam ir diezgan intīma lieta. Nav intīma pēdu masāža, bet noteikti rada bažas.
- 2016. gada MTV Video Music Awards balvu pasniegšanas ceremonijā tas ieguva kategorijā Labākais hiphopa video.
- 2016. gada Amerikas mūzikas balvu pasniegšanas ceremonijā tas saņēma balvu par iecienītāko repa/hiphopa dziesmu. Dreiks uzvarēja arī kategorijā Mīļākais repa/hiphopa mākslinieks, bet viņa Riannas kopdarbs 'Darbs' uzvarēja kategorijā Favourite Soul/R&B Song.
- Tas bija Toronto producents Nineteen85, kurš izdomāja sitienu. Viņš atgādināja Reklāmas stends žurnāls: 'Es biju savā automašīnā un klausījos satelītstaciju, kas atskaņo daudz gluda roka, un atskanēja oriģinālā dziesma ['Why Can't We Live Together, Timijs Tomass']. Līdz brīdim, kad es atgriezos mājās, es būtībā biju izdarījis sitienu savā galvā. Ir lieta, ko viņš zina, kā darīt manā ritmā, kas tik labi savieno ar publiku.
- Šī 2017. gada ceremonijā ieguva Grammy balvas par labāko repa dziesmu un labāko repa/dziedāto sniegumu.
